第二百七十三章 盛世危情

“看吧！”

画妖少年，遣散了所有人，飞身来到周牧野眼前，纱袍裙摆下的瑞鹤暗绣，飞腾流动，隐约翘首。

他看了眼众人说道：

“我从来不逼迫他们，是他们自己要安乐生活，选择留在画中。”

周牧野自从进入画中世界，就一直在听这些人打太极，说了那么长时间，看似是个个遵循自由意愿，却总是有那么一点奇怪的感觉，让他浑身都不太舒服，他目前还不知道，这种感觉到底指向哪里，只能暂且按下这种想法。

“那你呢？”

周牧野看向这个少年：

“你，难道也不想出去看看？你既然能从外界，吸收那么多生魂，想必对外界的环境，是很了解的，你难道也觉得外界危险？”

“有没有考虑过。”

“释放画中异界的所有生灵，游离世俗世界？”

画魂嗤笑一声：“我说了，我的任务，是维持画中异界的存在，让汴京百姓安居乐业。”

“我只需要，定期接收生魂进来，维持这方画中异界的存在。”

“其他的事情，非我在乎，也不想去做。”

“那，是谁给你下的任务？”

周牧野刚才想了很久，才明白这股奇怪的感觉，到底是哪里不对劲儿。

到此刻。

他在心里逐渐盘算出来味道：

这些活人，固然是因为走投无路，才牺牲自己的身体，进入画中成为生魂，可这画妖又是怎么产生的？是谁给他下的任务，让他维持画中异界的存在？

此刻。

周牧野问出的问题。

画妖少年，似乎也没想过，探究这个问题，灵动眼神里，闪烁起难得的疑惑，甚至是懵懂不知。

他犹豫片刻，到底还是不知道怎么回答，摇摇头：

“我不知道！”

“我只知道，我产生于战乱时代，我不知道我姓甚名谁，来自哪里，甚至，我不知道是谁创造了我，只清楚，我产生意识成为画中仙的这一刻，我心里的想法，就是造出安乐世界，解救汴京百姓！”

“这可就奇怪了！”

器物或者动物，但凡能成异妖物怪、精怪妖异，必定是伴随着执念而生，换句话说，这些精怪，是必定知道自己的来时路的，不可能对自己是怎么产生的如此懵懂。

周牧野有点奇怪，同时，也找到了问题的关键所在，决定问得更详细一点。

他咳嗽几下，清了清嗓子，脸色严肃起来：

“对你来说，什么才是你的执念？”

“是不是，不忍看百姓受苦，才在苦难中化形，解救百姓，营造安居乐业。”

画妖少年摇摇头，明显是不太认同：

“不是，我对百姓的苦难，没有那么深的同情。”

“我甚至不同情任何人，对于我来说，把走入困境的活人拉入画界，给他们新的活路，只是在遵循固定的任务，吸收生魂、维持画界，只是更高级的神明，给我下的任务，而非是执念。”

“但是！”

画魂少年的眼神，变得更加疑惑：

“为什么我全然不知情，我既不知道，给我下任务的人是什么？也不清楚，是谁创造了我？”

怎么感觉，像是被人为制造出来的“人工智能”！

周牧野继续追问：

“如果，我能帮你解答疑惑，找到你的造物主，你能释放所有画灵，让他们重入轮回吗？”

画魂少年，歪着头思索片刻，嘴角微微抽搐，点了点头：

“可以。”

“我也想知道，到底是什么人，在影响着我？”

“成交。”

周牧野点点头，集中意念，出了画中世界。

等再回到现实时，已经临近下午四五点。

这个时候，上午的细密阴雨已经消退，银灰层云被落日暖阳切开，金色余晖映照在博物馆幕墙，撒入室内地面，带来影影绰绰的碎金光斑。

周牧野拍拍身体，从地面坐起来，龙伯看情况已经等了很长时间。

一见他出了画卷异界，龙伯赶紧走过来：

“见到画妖了吗？”

周牧野点点头，伸了下懒腰：“嗯，还被他领着，参观了北宋京师，汴梁城。”

“回去再说吧。”

“清明上河图里的情况，比我想的还要复杂。”

爷俩出了博物馆，进到轿车。

一路上，周牧野把画中见闻，以及画妖的异常，事无巨细，说给龙伯知道。

老登儿似乎也没想到，画中异界居然是这样存在的，眼里满是疑惑不解。

周牧野把着方向盘，猜测道：

“是不是，清明上河图的作者，张则端，才是画魂的造物主，是他造出了画中世界，让画魂在画中产生！”

龙伯似乎不怎么认同：

“长安异界的产生，是因为我给了上古祖炁，神仙洞府，也多是具体的仙家在维持，画中异界，维持着整个汴京城的存在，绝对不是一个千年画灵，可以支撑起来的。”

“但是。”

“你要说作者张则端是造物主，这肯定也不太可能。”

老登儿咳嗽几声，看了眼窗外，眼神回忆起更多：

“张则端，只是北宋朝的游学画家，一开始是在汴京学习绘画，在街头以卖画、卖字为生。”

“后来。”

“因为绘画技艺高超，进入翰林院图画院，专门绘制界画，最出名的作品，也就是这幅《清明上河图》。”

“除此以外，史料记载里，已经没有关于他的任何记录。”

龙伯顿了顿继续说道：

“这样一个平平无奇，历史里都鲜少记载的人，怎么也不太可能是个造物主。”

咳咳！

老登儿没从作者身上找出线索，很快转换了思维：

“如果画妖成形，不是出在创造者，那么，是不是笔墨纸本身的材质，在机缘巧合下，产生了画妖。”

周牧野摇摇头：

“清明上河图就算是珍贵，那是千年历史给它赋予的文物价值，如果把一幅画拆解成笔、墨、纸、砚，笔和砚几乎不可能了，剩下的元素，只剩下纸和墨，这两样，如果真的有什么特别之处，肯定逃不过照天镜的眼睛！”

“如果，在镜头下，画卷本身和墨迹都没有任何问题，大概也就是寻常的画纸和墨。”

“呼！”

“那不还是没什么线索。”

爷俩商量到这里，明显是走到了死胡同，也不知道到底是怎么回事了。

一路无话。

回到照相馆，龙伯急匆匆走进藏书馆，等再回来时，手里拿了一副卷轴。

拆开布袋，伸开画卷，周牧野发现，这是一卷《清明上河图》的一比一临摹本。

龙伯把画卷摊开，完全平展到中间长桌上，低着头抚摸着画卷：

“这是南宋时期，别人送给我的《清明上河图》临摹本。”

“这位朋友，在送给我画作时也提醒了我，《清明上河图》本身，实际上是未雨绸缪的启示之作，画面里至少画了五处，隐藏在画作里的盛世险情……”

第一处官马惊吓跑、第二处火楼空守、第三处船桅未收、第四处城门无人、第五处税官争议。

一说，官马惊跑。

指的是画中进入都城的道路上，一匹官马收到惊吓，在官道疾驰奔走。

这一出险情，讲的是城池车马管理的“废弛！”

北宋时期。

自中期开始的各种新变法。

什么青苗法、免役法……名义上是为了疏解民困，帮助百姓，实际上，这些国策到了百姓手里，又是另外一番光景，不但没有帮到百姓，反倒是替门阀豪绅开了口子，让土地兼并更容易，加剧了农人的流离失所。

百姓卖掉自家土地之后没法谋生，只能到城池里的庄园、府邸、工坊，或是签订雇佣契约，或是干脆卖身为奴，以此谋生。

小到省府，大到京师，几乎集满了失地的百姓。

尤其是北宋汴京城，流民情况更加严重。

整个城市，从宫城、皇城、再到外郭城和附属城，聚集了至少百万人。

庞大的人口，也滋生了很多管理难题，开封府衙禁令，临近都城和都城官道时，任何人都不得纵马狂奔，免得冲撞百姓，造成死伤。

这一禁令下。

无论是皇族、百官、勋贵还是商人，只要涉及用车马，临近都城官道时，只能暂缓速度，轻易不可纵马狂奔。

画中的官马。

在临近都城的官道，狂奔乱走，本身就代表着，开封府衙对于城池道路管理的“废弛”。

二说，火楼空守。

汴京城大小所有建筑，大多是木头材质。

木构建筑，对防火的要求特别高，只要出现火情，随着热风吹拂，很快能烧灼成片，毁灭好几条街道。

为了防火。

城池每隔几条里坊街道，都会修出望火楼，楼下驻厢兵百人，备齐水桶、洒子、绳梯、斧锯、火叉、大索、铁锚，用于夜间防火，提水救火。

画中的望火楼，不但没有任何人在望楼防范火灾，连带着楼下也是空无一人。

这说明，望火楼空虚，成了常态，一旦城池内部失火，后果，必定更加严重。

三说，船桅未收。

汴京地界，开挖无数漕河。

全城百姓的日常粮食，几乎都是靠漕运获得，自城外进入虹桥开始，就已经算是进入内城漕运。

货船的常态，是在漕河排队停靠，等度过虹桥，循序渐次进入内城，在各个漕运码头卸货。

画中。

一搜满载私人货物的漕船，在临近虹桥时，非但没人引航领渡，连桅杆也没来得及收下，漕运船政的废弛，可见一斑。

至于其后两处的城门无人、税官争利，讲的就是厢兵巡防废弛，以及官吏征税频繁，苛捐杂税众多。

总之。

“这一幅《清明上河图》，看似在展示虹桥的熙攘繁荣景象，实际上，暗藏了城池管理废弛之下的盛世险情。”


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